版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。
作者：陈柏龄（来自豆瓣）
来源：https://movie.douban.com/review/9951889/
所有对《流浪地球》的差评和批评都是微不足道的。真的。
经历过小众科幻时代的科幻迷根本不会畏惧这些。
经历过小众科幻时代的科幻迷也根本不会care一些无聊的差评。
面对那些有理有据的批评，我们完全可以宽容地接受。
因为再也不会有任何批评能够像35年前那场风暴一样阻挡中国科幻的崛起了。
作为一个2001年开始阅读科幻世界的读者。
我们都经历过那个小众科幻的年代。
「地摊文学」「胡编乱造」是科幻小说的代称。
我们无处分享科幻阅读的体验。
我们艰难安利科幻作品不被人理解。
我们都知道科幻文学为什么在那时如此贫瘠。
我们还记得郑文光先生的去世。那个年代是中国科幻最衰弱的年代。
那时候，刘慈欣和王晋康等人被称之为「科幻新生代作者」，我不明白，为什么他们被叫做「新生代」，难道还有「老一代」吗？
后来我才知道，科幻文学是有传承的。
1977年-1983年是中国科幻的黄金年代。
此后写作的科幻作者，被称之为新生代作者。
说实话，大刘和《流浪地球》如今承受的所有批评和苛责都是微不足道的，因为再也不会有任何批评能够像36年前那场风暴一样阻挡中国科幻的崛起了。
1983年，科幻文学「姓科还是姓文」的论争，最终导致了中国科幻的衰弱。
1983年，「清除精神污染」运动开始了。在这场运动中，科幻在行政上被定性为「精神污染」，受到直接正面的打击。最严重的时候，中国没有一个地方能够发表一篇科幻小说。 郑文光先生也在这一年患上脑溢血，创作生涯从此终结。
然后《科幻世界》开始了踽踽独行之路。
「散布怀疑和不信任，宣传做一个「自由自在的人」。
「资产阶级自由化思潮和商品化的倾向，正在严重地侵蚀着我们的某些科幻创作。」
「极少数科幻小说，已经超出谈论「科学」的范畴，在政治上表现出不好的倾向。」
「科幻应当谈科学，而不是批评和质疑。」
这就是当年主流社会对科幻文学的评价。
一直到《三体》获奖之前，这样的现状一直没有改变。
没关系，我们可以一直等下去。
然后我们等到了《三体》的获奖，也等到了《三体》的在五六年的时间里一次又一次开拍，一次又一次地出售版权。
我们已经失望了太多次。
但没关系，我们还是可以一直等下去。
事实上，在观看《流浪地球》之前，我们都做好了它有可能是一个烂片的心理预期。
还记得大刘说，我们要先完成「从无到有」。再完成「从及格到优秀」。
然而，《流浪地球》实在是太优秀了。
它的传达的精神、世界观架构都被电影优秀地表达出来了。
就像是从来没有玩具的小男/女孩，突然拿到了变形金刚或者芭比娃娃。
对于流浪地球，其实很多人都已经做好它有可能是一个烂片的准备了。
没想到我带着20分的心理预期，却拿到了一份80分的答卷，我们自然会把它吹爆到120分。
对于流浪地球电影，我真的很希望那些非科幻迷的观影者能够宽容一些。
也很希望科幻迷们能够大气一些，包容一些，因为我们会有更多的《流浪地球》。
刘慈欣说：在科幻文学诞生的两个世纪中，科幻文学繁荣的国家往往也是世界上国力强盛的国家之一。
是啊，科幻文学或者英国的崛起而崛起，随着美国的强大而强大，现在也应该随着中国的复兴，而复兴了。
我们可以一直等下去。
我们根本不需要畏惧批评和差评，我们还会有很多很多《流浪地球》。
因为再也不会有任何批评能够像35年前那场风暴一样阻挡中国科幻的复兴了。
© 本文版权归作者 陈柏龄 所有，任何形式转载请联系作者。
作者：陈柏龄（来自豆瓣）
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所有对《流浪地球》的差评和批评都是微不足道的。真的。
经历过小众科幻时代的科幻迷根本不会畏惧这些。
经历过小众科幻时代的科幻迷也根本不会care一些无聊的差评。
面对那些有理有据的批评，我们完全可以宽容地接受。
因为再也不会有任何批评能够像35年前那场风暴一样阻挡中国科幻的崛起了。
作为一个2001年开始阅读科幻世界的读者。
我们都经历过那个小众科幻的年代。
「地摊文学」「胡编乱造」是科幻小说的代称。
我们无处分享科幻阅读的体验。
我们艰难安利科幻作品不被人理解。
我们都知道科幻文学为什么在那时如此贫瘠。
我们还记得郑文光先生的去世。那个年代是中国科幻最衰弱的年代。
那时候，刘慈欣和王晋康等人被称之为「科幻新生代作者」，我不明白，为什么他们被叫做「新生代」，难道还有「老一代」吗？
后来我才知道，科幻文学是有传承的。
1977年-1983年是中国科幻的黄金年代。
此后写作的科幻作者，被称之为新生代作者。
说实话，大刘和《流浪地球》如今承受的所有批评和苛责都是微不足道的，因为再也不会有任何批评能够像36年前那场风暴一样阻挡中国科幻的崛起了。
1983年，科幻文学「姓科还是姓文」的论争，最终导致了中国科幻的衰弱。
1983年，「清除精神污染」运动开始了。在这场运动中，科幻在行政上被定性为「精神污染」，受到直接正面的打击。最严重的时候，中国没有一个地方能够发表一篇科幻小说。 郑文光先生也在这一年患上脑溢血，创作生涯从此终结。
然后《科幻世界》开始了踽踽独行之路。
「散布怀疑和不信任，宣传做一个「自由自在的人」。
「资产阶级自由化思潮和商品化的倾向，正在严重地侵蚀着我们的某些科幻创作。」
「极少数科幻小说，已经超出谈论「科学」的范畴，在政治上表现出不好的倾向。」
「科幻应当谈科学，而不是批评和质疑。」
这就是当年主流社会对科幻文学的评价。
一直到《三体》获奖之前，这样的现状一直没有改变。
没关系，我们可以一直等下去。
然后我们等到了《三体》的获奖，也等到了《三体》的在五六年的时间里一次又一次开拍，一次又一次地出售版权。
我们已经失望了太多次。
但没关系，我们还是可以一直等下去。
事实上，在观看《流浪地球》之前，我们都做好了它有可能是一个烂片的心理预期。
还记得大刘说，我们要先完成「从无到有」。再完成「从及格到优秀」。
然而，《流浪地球》实在是太优秀了。
它的传达的精神、世界观架构都被电影优秀地表达出来了。
就像是从来没有玩具的小男/女孩，突然拿到了变形金刚或者芭比娃娃。
对于流浪地球，其实很多人都已经做好它有可能是一个烂片的准备了。
没想到我带着20分的心理预期，却拿到了一份80分的答卷，我们自然会把它吹爆到120分。
对于流浪地球电影，我真的很希望那些非科幻迷的观影者能够宽容一些。
也很希望科幻迷们能够大气一些，包容一些，因为我们会有更多的《流浪地球》。
刘慈欣说：在科幻文学诞生的两个世纪中，科幻文学繁荣的国家往往也是世界上国力强盛的国家之一。
是啊，科幻文学或者英国的崛起而崛起，随着美国的强大而强大，现在也应该随着中国的复兴，而复兴了。
我们可以一直等下去。
我们根本不需要畏惧批评和差评，我们还会有很多很多《流浪地球》。
因为再也不会有任何批评能够像35年前那场风暴一样阻挡中国科幻的复兴了。
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